د عکاسي کولو اختراع دمخه ، هغه خلک چې د دوی فزیکي ب andه او ټولنیز حالت د عکس ساتلو کې علاقه لري باید انځورګرو ته مخه کړي ، څوک چې د غوښتل شوي عکسونو جوړولو لپاره مختلف تخنیکونه کاروي.
د پیرودونکي لپاره چې دوی یې وړلی شي. په هرصورت ، ټول احتمالي پیرودونکي د دوی د عکسونو لاسرسي او ساتلو لپاره کافي سرچینې نلري ، حتی د عکاسي په لومړیو کلونو کې ، د ډیګیرویټایپونو پورټریټونه د ډیری خلکو لپاره لاسرسي نه درلود ، تر دې چې د عکسونو تکنالوژیکي پرمختګ نه و په نولسمه پیړۍ کې دا امکان ترلاسه کړ چې په شیشې پلیټ کې منفي ترلاسه کړئ. دا تخنیک ، کوم چې د لمده ټکر په نوم پیژندل کیږي ، هغه پروسه ده چې د فریډریک سکاټ آرچر لخوا د 1851 شاوخوا لاسته راوړل شوې ، د دې له لارې د البومین عکسونه په سیپیا - ټانډ کاغذ کې په ګړندۍ او نامحدود ډول بیا تکثیر کیدلی شي. دا د عکسونو انځورونو لګښتونو کې د پام وړ کموالي لامل شوی.
لوند ټکر ، د لوی حساسیت څخه ، د توضیح کولو وخت کمولو لپاره اجازه ورکړل شوې؛ دا د نوم افشا کولو پروسې ته مقید دی چې د لوند جذابیت سره ترسره شوی و؛ البومین د هګۍ سپین او سوډیم کلورایډ ترکیب سره د پتې کاغذ پا sheetې لندې کول شامل و ، کله چې د سپینو زرو نایټریټ محلول وچول شو ، کوم چې وچولو ته هم اجازه ورکړل شوې وه ، که څه هم په تیاره کې ، سمدلاسه په هغې کې ځای پرځای شوی و. د لوند کالیډوډ پلیټ پورته او بیا د ورځې رlightا سره مخ شو؛ د عکس اصلاح کولو لپاره ، د سوډیم تیوسولفټ او اوبو حل شامل شو ، کوم چې مینځل شوی او وچ شوی و. یوځل چې دا پروسه بشپړه شوه ، البومین د مطلوب ټنو ترلاسه کولو او د اوږدې مودې لپاره د هغې په سطح کې عکس فکس کولو لپاره د زرو کلورایډ محلول کې ډوب شو.
د پرمختګونو له امله چې دا عکس اخیستونکي تخنیکونه دوی سره راوړي ، په فرانسه کې ، عکاس اندری اډولف ډیسډري (1819-1890) په 1854 کې د یوې منفي څخه د 10 عکسونو جوړولو لپاره پیټنټ کاوه ، دا د دې لامل شوی چې د هر چاپي قیمت وي د 90 by لخوا کم شوی. پدې پروسه کې د کیمرې تطابق داسې و چې دوی کولی شي له to څخه تر photograph عکسونه په plate..6 سانتي متره لوړ په پلیټ کې واخلي. د 5 سانتي مترو په اندازه د نږدې 7 سانتي مترو پورې پراخه لاسته راوړنې انځورونه. وروسته ، عکسونه په 10 سانتي میتر 6 سانتي میتر په کلک کارت بورډ کې کیښودل شوي. د دې تخنیک پایله د "لیدنې کارتونو" په نوم مشهوره شوې ، یو نوم چې د فرانسوي ، کارټې ویزېټ یا سوداګرۍ کارت ، مقالې څخه اخیستل شوی. په متحده ایالاتو او اروپا دواړو کې په عام استعمال کې. یو لوی ب formatه هم وه ، چې د بوډیر کارت په نوم پیژندل شوی ، د اندازې اندازه یې د 15 سانتي مترو په اندازه د 10 سانتي مترو په اندازه وه. په هرصورت ، د دې کارول دومره مشهور نه و.
د سوداګریز اقدام په توګه ، ډیسډري جوړ کړ ، د می په 1859 کې ، د ناپلیون III انځور ، کوم چې هغه د سوداګرۍ کارت په توګه تولید کړی او خورا ښه ترلاسه شوی ، ځکه چې دا په څو ورځو کې په زرهاو نقلونه پلورلي. ډیر ژر هغه د انګلیسي عکاسي جان جایکس اډون مایال لخوا تقلید شو چې په 1860 کې یې وکولی شو چې په بکینګهم ماalaceۍ کې د ملکې ویکتوریا او شهزاده البرټ عکسونه واخلي. بریا د هغه فرانسوي همکار ته ورته وه ، ځکه چې هغه په لوی مقدار کې د سوداګرۍ کارتونو پلورلو توان هم درلود. یو کال وروسته ، کله چې شهزاده مړ شو ، نو انځورونه خورا لوړ قیمتي توکي شو. د سوداګرۍ کارتونو سره ، د عکسونو ساتلو لپاره په بیلابیلو موادو کې البومونه جوړ شوي و. دا البومونه د یوې کورنۍ خورا قیمتي شتمني ګ consideredل کیده ، پشمول د خپلوانو او ملګرو عکسونه او همدارنګه مشهور خلک او د امتیاز غړي. دوی په کور کې خورا سټراټیژیک او لید ځای کې ځای په ځای شوي و.
د سوداګرۍ کارت کارول په میکسیکو کې هم مشهور شول؛ په هرصورت ، دا یو څه وروسته و ، د 19 پیړۍ پای او د 20 پیړۍ پیل کې. دا د عکسونو انځورونه د ټولنې د ټولو سکتورونو تر مینځ لوی غوښتنه وه ، د دې پوښښ لپاره ، د هیواد په خورا مهم ښارونو کې ګ photograph شمیر عکس اخیستونکي سټوډیوګانې نصب شوي ، هغه ځایونه چې ډیر ژر باید د لیدو وړ سایټونه شي ، په ځانګړي توګه د هغه چا لپاره چې د خپل عکس ساتنه کوي. په البومین کې بیا راپورته شوی.
عکس کونکو د خپلو عکسونو کمپوزونو لپاره له ټولو ممکنه موادو څخه کار واخیست ، د تیاتر سره ورته سیټونه وکارول ترڅو د نورو په مینځ کې د عکسونو کریکټر ، ماalaیو او ملک منظرو شتون روښانه کړي. دوی په پلاستر کې ماډل شوي کالمونه ، بالسټریډونه او بالکوني هم کارولي ، په ورته وخت کې فرنیچر پرته له دې چې لوی پردې او ډیرې سینګار له لاسه ورکړي.
عکس اخیستونکو خپلو پیرودونکو ته د سوداګرۍ کارتونو شمیر ورکړ چې دوی مخکې غوښتنه کړې وه. د البومین پا paperه ، دا ده ، عکس ، په کارت بورډ کې ځړول شوی و چې د پیژندنې په توګه د عکس کونکي سټوډیو ډاټا پکې شامله وه ، پدې توګه ، د تاسیس نوم او پته د تل لپاره د انځور شوي موضوع سره. په عموم کې ، عکس اخیستونکي د سوداګرۍ کارت شاته کاروي ترڅو خپلو ترلاسه کونکو ته مختلف پیغامونه لیکي ، ځکه چې دوی په عمده ډول د ډالۍ په توګه کار کوي ، یا د کورنۍ نږدې غړو ته ، هلک ملګري او خیانتونه ، یا ملګرو ته.
د سوداګرۍ کارتونه د وخت فیشن ته نږدې کیدو لپاره خدمت کوي ، د دوی له لارې موږ د نارینه ، ښځینه او ماشومانو المارۍ پیژنو ، پوسټونه چې دوی غوره کړي ، فرنیچر ، چلند د عکسونو عکسونو عکسونو منعکس کوي ، او داسې نور. دوی په ساینس او ټیکنالوژۍ کې د دوامداره بدلونونو دورې شاهد دي. د هغه وخت انځورګران په خپل کار کې خورا مغرضه وو ، دوی دا خورا په پاملرنې او پاکۍ سره ترسره کړل تر هغه چې مطلوب پایله ترلاسه نه کړي ، په ځانګړي توګه د دوی پیرودونکو نهایی منلو لاسته راوړلو لپاره کله چې دوی د دوی د سوداګرۍ کارتونو منعکس شوي ، لکه څنګه چې دوی تمه کړې.
په مکسیکو ښار کې ، خورا مهم فوتوګرافیک سټوډیوګانې د والیلو وروleو څخه وې ، چې په 1 کې موقعیت درلود. کالیل ډی سان فرانسسکو نمبر 14 ، اوس مهال میډرو ایوینیو ، د هغه سټوډیو ، فوټو ویلټو y Cía نومیږي ، د دې وخت یو له خورا رنګین او مشهور څخه و. د هغه تاسیس په ټولو پوړونو کې پیرودونکو ته عالي پامونه وړاندیز شوي و ، په هغه ودانۍ کې چې هغه ملکیت درلود ، د وخت حسابونو په توګه.
د کروس Y کمپا فوټوګرافیک شرکت ، چې په کالیل ډیل امپریډیلو نمبر 4 کې موقعیت لري او وروسته یې خپل نوم په عکس آرټیسټا کروس Y کمپا بدل کړ ، او د هغې پته په کاللې ډی ورګرا نمبر 1 کې ، د مرحوم بل مشهور تاسیسات و. په تیرو پیړیو کې ، دا د میسرز ټولنې لخوا رامینځته شوی. انټیوکو کروس او لوئس کمپا. د هغه انځورونه د عکس په ترکیب کې د توهین کونکي لخوا ب .ه شوي ، په مخونو باندې ډیر ټینګار سره ، د چاپیریال د روښانه کولو اغیزې له لارې لاسته راوړل شوي ، چې یوازې ښودل شوي کرکټرونه روښانه کوي. په ځینو سوداګریزو کارتونو کې ، عکس اخیستونکي خپل مراجعین په غیر رواجي پوستونو کې ځای په ځای کړي ، چې د خورا اړین فرنیچر لخوا محاصره شوي ، ترڅو د چلند او کس کس ته ډیر اهمیت ورکړي.
د مونټیس ډی اوکا یا کمپای تاسیسات هم په میکسیکو ښار کې یو له خورا مشهور و ، دا په څلورم سړک کې موقعیت درلود. د پلیټیرس نمبر 6 څخه ، هغه د هغه خلکو لیوالتیا درلوده چې د بشپړ اوږدوالي عکسونو سره علاقه لري ، د ساده سجاوٹ سره ، نږدې تل په یو پای کې یو لوی پردې جوړ شوی او غیر جانبدار شالید لري. که چیرې پیرودونکی غوره وي ، نو هغه د ښار یا هیواد د منظرو یوه سیټ ته مخ کیدی شي. پدې عکسونو کې ، د رومانټیزم اغیز څرګند دی.
مهم فوټوګرافیکي سټوډیوګانې په اصلي والیتي ښارونو کې هم نصب شوي ، چې ترټولو مشهور یې د اوکتوانو ډی لا مورا دی ، چې په ګوادالاجارا کې ، په پورټال ډی مټاامروز نمبر 9 کې موقعیت لري. دې عکس اخیستونکي د شالید په توګه د مصنوعي چاپیریال خورا لوی ډول هم کارولی ، که څه هم د هغه بدلون سره چې د هغه په عکسونو کې کارول شوي عناصر باید د هغه د پیرودونکو ذوق او غوره توبونو سره نږدې اړیکه ولري. د مطلوب تاثیر ترلاسه کولو لپاره ، دا د فرنیچر ، میوزیک آلات ، ساعتونو ، بوټو ، مجسمو ، بالکونیو او داسې نور ډیر لوی ټولګه درلوده. د هغه سټایل د هغه توازن لخوا مشخص شوی و چې هغه د پوکس او آرامۍ بدن ترمینځ لاسته راوړی. د هغه عکسونه د نیوکلاسیکیزم څخه الهام اخیستل شوي ، چیرې چې کالمونه د هغه د سینګار یوه لازمي برخه ده.
موږ نشو کولی د نورو نامتو سټوډیو عکسونو یادونه وکړو لکه پیډرو ګونزلیز په سان لوئیس پوټاسی کې í په پیوبلا کې ، د استانکو دی هومبریس نمبر 15 کې د جوکون مارټنیز سټوډیوز ، یا کالین میسون نمبر 3 کې لورنزو بیسریل ، دا یوازې د وخت ځینې مهم عکس کونکي دي ، چې کار یې په ډیری کې لیدلی شي د سوداګرۍ کارتونه چې نن ورځ د راټولونکو توکي دي او دا زموږ په تاریخ کې موږ ته نږدې وخت راکوي چې اوس ورک شو.
