د شلمې پیړۍ دوه سترو کارونو کې ډوب شوي ، د کمونست ګوند ټولنیزو ایډیالوژیو لپاره مبارزه او د انقلاب وروسته مکسیکو هنر رامینځته کول ، عکس اخیستونکی ټینا موډوټي زموږ د پیړۍ یوه نښه ګرځیدلې.
ټینا موډوټي په 1896 کې د ایټالیا شمال ختیځ ښار ، اوډین کې زیږیدلی و چې پدې وخت کې د اتریو - هنګري امپراتورۍ برخه وه او د کارګر - صنعت تنظیم کولو دود یې درلود. پیټرو موډوټي ، یو مشهور پیژندل شوی عکاس او د تره تره دی ، شاید لومړی هغه وي چې هغه د لابراتوار جادو ته معرفي کوي. خو په 13 19 the in کال کې دغه ځوان متحده ایالاتو ته لاړ ، چیرې چې پلار یې کډوال شوی و ، د نورو ورته ایټالویانو په څیر په کالیفورنیا کې کار کولو ته اړ شوی ترڅو د خپلې سیمې بې وزلۍ له امله خپل ټاټوبي پریږدي.
ټینا باید نوې ژبه زده کړي ، د فابریکې کار نړۍ او د کار وده کونکي حرکت کې شامل شي - پیاوړی او ځناور - چې د هغې کورنۍ یوه برخه وه. لږ وروسته ، هغه شاعر او انځورګر روباییکس دی لا ابري ریشي (روبو) سره ولیده ، چې له هغې سره واده کړی ، د WWI وروسته د لاس انجلس د مختلف رو intellectualتیا نړۍ سره اړیکه کې. د هغې افسانوي ښکلا هغې ته په نوې رامینځته کیدونکي هالیوډ صنعت کې د مخ په زیاتیدونکي خاموش فلمي ستوري په توګه رول لوبوي. مګر ټینا به تل د کرکټرونو سره وصل وي چې دا به هغې ته اجازه ورکړي هغه لاره تعقیب کړي چې هغه پخپله غوره کوي ، او د هغې د ملګرو ملګرو لیست اوس موږ ته د هغې د ګټو ریښتینې نقشه وړاندې کوي.
روبو او ټینا د میکسیکو ځینې روuals اندو لکه ریکارډو ګیمز رابیلو سره اړیکه ونیسي چې په میکسیکو کې د انقلاب وروسته سیاسي پیچلي وضعیت له امله مهاجر شوي او په ځانګړي ډول روبو د هغو خرافاتو څخه راګیر دي چې په 1920 کې د میکسیکو د تاریخ برخه جوړوي. د دې مودې په جریان کې ، هغه د امریکایی عکس اخیستونکي اډوارډ ویسټن سره ولیدل ، چې د هغه په ژوند او کیریر کې یو بل پریکړه کونکی اثر دی.
هنر او سیاست ، ورته ژمنتیا
روبو مکسیکو ته سفر کوي چیرې چې هغه په 1922 کې مړ کیږي. ټینا مجبوره وه چې په جنازه کې برخه واخلي او د هنري پروژې سره مینه پیدا کوي چې رامینځته کیږي. پدې توګه په 1923 کې هغه هیواد ته بیا هجرت وکړ چې د هغه د عکسونو کار او د سیاسي ژمنې سرچینه ، هڅونکی او شاهد به وي. دا ځل هغه د ویسټون او د دواړو پروژې سره پیل کوي ، هغه د عکس اخیستل زده کول (د بلې ژبې ماهر کولو سربیره) او هغه د کیمرې له لارې نوې ژبه رامینځته کول. په پلازمینه کې دوی ژر تر ژره د هنرمندانو او روuals اندو ډلې سره یوځای شول چې د څپې شاوخوا ته څیرمه چې ډیاګو رویرا وه. ویسټن د هغه کار او ټینا لپاره مناسب اقلیم موندلی ترڅو د هغه پیچلي لابراتوار کارونو د همکار په توګه زده کړي ، چې د هغه غیر ضروري همکار ګرځیدلی. د دې شیبې د اقلیم په اړه ډیر څه ویل شوي چیرې چې هنري او سیاسي ژمنتیا د نه منلو وړ بریښي ، او دا چې په ایټالیا کې د دې معنی د کوچني مګر نفوذ میکسیکو کمونیسټ ګوند سره اړیکې دي.
ویسټون د څو میاشتو لپاره کالیفورنیا ته راستون کیږي ، کوم چې ټینا د لنډ او شدید لیکونو لیکلو لپاره ګټه اخلي چې موږ ته اجازه راکوي د هغه مخ په ډیریدو باورونو تعقیب کړو. د امریکایی راستنیدو سره سم ، دواړه په ګوادالاجره کې نندارې ته وړاندې شول ، په ځایی مطبوعاتو کې یې ستاینه ترلاسه کړه. ټینا هم باید سان فرانسسکو ته راستون شي ، د 1925 په پای کې کله چې د هغې مور وفات شوه. هلته هغه خپل هنرمند قانع کیدنه تاییدوي او نوې کیمره ترلاسه کوي ، یو کارول شوی ګرافیکس چې د عکس اخیستونکي په توګه به د راتلونکو دریو کلونو د عمر لپاره د هغې وفادار ملګری وي.
مکسیکو ته د راستنیدو سره ، په 1926 مارچ کې ، ویسټون د انیتا برینر کتاب ، د بتونو ترشا د بتونو ښودلو لپاره د هنري آثارو او معاصر هنر انځورولو پروژه پیل کړه ، کوم چې به دوی ته اجازه ورکړي چې د هیواد یوې برخې ته سفر وکړي (جالیسکو ، میکوکاین ، Puebla او Oaxaca) او مشهور کلتور ته هڅول. د کال په پای کې ویسټون له مکسیکو څخه وځي او ټینا د ژیویر ګیریرو سره د هغه اړیکې پیل کوي ، یو انځور کونکی او د PCM فعال غړی. په هرصورت ، هغه به په ماسکو کې د خپل استوګنځي تر پیل پورې د عکاس سره اړیکه ساتي. پدې دوره کې ، هغه د خپل ګوند د فعالیت په برخه کې د عکس اخیستونکي په توګه د هغې فعالیت سره یوځای کوي ، کوم چې د هغې لسیزې د کلتور ځینې خورا مخترع جوړونکو سره د هغې اړیکې غښتلې کوي ، مکسیکو او بهرنيان چې دواړه د کلتوري انقلاب شاهد لپاره میکسیکو ته راغلي. په کوم چې ډیر څه ویل شوي.
د هغه کار په کلتوري مجلو کې څرګندیږي لکه بpeه, نوښتګر هنر د میکسیکن فوک ویزې، او همدارنګه په مکسیکو کی left اړخونو خپرونو کې (سند ښکاره کړی)، جرمني (AIZ) امریکایی (نوی ماسونه) او شوروی (پټي موپرا). په ورته ډول ، دا د ریورا ، جوس کلیمینټ اورزکو ، ماکسیمو پیچیکو او نورو کار ثبتوي ، کوم چې هغه ته اجازه ورکوي چې د هغه وخت د مورالیسټانو بیلابیل هنري وړاندیزونه په تفصیل سره مطالعه کړي. د 1928 په دوهم نیمایي کې ، هغه د میوزیکو کې جلاوطن کیوبا کمونیسټ جولیو انتونیو میله سره د خپلې مینې اړیکه پیل کړه چې د هغې راتلونکې به په نښه کوي ، ځکه چې د راتلونکي کال په جنوري کې هغه وژل شوی و او ټینا په تحقیقونو کې دخیل و. د هیواد سیاسي فضا خرابه شوې وه او د رژیم د مخالفینو ځورونه د نن ورځې امر و. ټینا د 1930 فبروري پورې پاتې کیږي ، کله چې هغه د نوي ټاکل شوي ولسمشر ، پاسکول اورتز روبیو د وژلو په پلان کې د برخه اخیستنې په تور له هغه هیواد څخه وشړل شوه.
په دې دښمني فضا کې ، ټینا د خپل کار لپاره دوه بنسټیزې پروژې کار کوي: هغه تههونتپیک ته سفر کوي چیرې چې هغه ځینې عکسونه اخلي چې د هغې رسمي ژبه کې بدلون رامینځته کوي چې داسې ښکاري چې د آزادې لارې په لور روان وي ، او په دسمبر کې هغه خپل لومړی شخصي نندارتون لري . دا په ملي کتابتون کې د ملي پوهنتون د هغه مهال ریسر ، اګناسیو ګارسیا طلالز او د کتابتون رییس اینریک فرنینډیز لیدسما ملاتړ څخه مننه کیږي. ډیویډ الفارو سکیروس دې ته "په میکسیکو کې لومړی انقلابي نندارتون!" ووایو په څو ورځو کې له هیواده وتلو سره ، ټینا خپل ډیری شیان وپلوري او خپل ځینې عکسونه یې له لولا او مانویل الوارز براوو سره پریږدي. پدې توګه د کډوالۍ دوهم پړاو پیل کیږي ، د هغه سیاسي کار سره تړل شوی چې په زیاتیدونکی ډول د هغه په وجود واک لري.
په اپریل 1930 کې ، هغه برلین ته ورسیده چیرې چې هغه د نوي کیمرې ، لیکا سره د عکس اخیستونکي په توګه کار کولو هڅه کړې ، کوم چې خورا ډیر خوځښت او په خپله خوښه رامینځته کوي ، مګر دا چې هغه د هغې پراخه تخلیقي پروسه برعکس وموندله. د عکس اخیستونکي په توګه کار کولو کې د هغې ستونزې له لاسه وتلې او د آلمان د بدل شوي سیاسي لوري په اړه اندیښمن ، هغه د اکتوبر په میاشت کې ماسکو ته لاړه او په بشپړه توګه د کمونیست انټرنیشنل یوه مرستندویه موسسه ، سوسیرو روزو انټرنیشنل کې د کار سره یوځای شوه. لږترلږه ، هغه عکاسي پریږدي ، د شخصي پیښو ثبت کولو لپاره یې خوندي کوي ، خپل وخت او هڅې سیاسي عمل ته وقف کوي. د شوروي په پلازمینه کې ، هغه د ایټالوي کمونیسټ وټوریو ویدالي سره خپل اړیکه تاییدوي ، چا چې هغه په مکسیکو کې لیدلی و او له هغه سره به یې د ژوند وروستۍ لسیزه شریکه کړي.
په کال 363636 In کې هغه په هسپانیه کې و ، د کمونیست ډلې څخه د جمهوري دولت د بریا لپاره مبارزه کوله ، تر 19 1939 in پورې هغه د جمهوري ریاست له ماتې دمخه ، د یو غلط نوم لاندې ، بیا هجرت ته اړ شوه. د مکسیکو پلازمینې کې بیرته ، ودالي د خپل زوړ هنرمند ملګرو څخه لرې ژوند پیل کړ ، تر هغه چې مرګ هغه حیران کړ ، په ټیکسي کې د جنوري 5 ، 1942 کې.
یو میکسیکنی کار
لکه څنګه چې موږ ولیدل ، د ټینا موډوټي عکس اخیستونکي تولید د 1923 او 1929 ترمنځ په هیواد کې میشتو کلونو پورې محدود دی. پدې معنی ، د هغې کار مکسيکو دی ، نو ځکه د دې کلونو په جریان کې په میکسیکو کې د ژوند ځینې اړخونو سمبول شوی. . د میکسیکو عکسونو چاپیریال باندې د هغه او د اډوارډ ویسټون اثر هغه اوس زموږ په هیواد کې د عکسونو د تاریخ یوه برخه ده.
موډوټي د ویسټن څخه د هغه محتاط او فکري ترکیب څخه زده کړل چې ورته تل وفادار پاتې کیږي. په لومړي سر کې ټینا د توکو (شیشې ، ګلاب ، کنز) وړاندې کولو ته امتیاز ورکړ ، وروسته هغې د صنعتي کیدو او معمارۍ مدرنیت په نمایندګۍ تمرکز وکړ. هغه ملګري او اجنبی انځور کړي چې باید د خلکو شخصیت او حالت ته شاهدي وي. په ورته ډول ، هغې سیاسي پیښې ثبت کړې او د کار ، مورتوب او انقلاب سمبولونو رامینځته کولو لپاره لړۍ یې تولید کړې. د هغه عکسونه د واقعیت هاخوا حقیقت څرګندوي چې دوی یې استازیتوب کوي؛ د مودوټۍ لپاره مهم شی دا دی چې دوی د یوې نظر ، ذهنیت حالت ، سیاسي پروپوزل لیږدولو ته اړ کړي.
موږ د هغه اړتیا په اړه پوهیږو چې تجربو یې د هغه لیک له لارې چې په 1926 کال کې یې امریکایانو ته لیکلي وو: "حتی هغه شیان چې زه یې خوښوم ، کانکریټ شیان ، زه به یې د تحول له لارې تیریږم ، زه به هغوی په کانکریټ شیانو بدل کړم. خلاصې شیان "، د ګډوډۍ او" بې هوښۍ "کنټرول کولو یوه لاره چې تاسو یې په ژوند کې پیښ کوئ. د کیمرې ورته انتخاب ستاسو لپاره دا اسانه کوي چې حتمي پایلې پلان کولو سره تاسو ته اجازه درکړي چې عکس په خپل وروستي شکل کې درک کړئ. دا ډول انګیرنې به د مطالعې وړاندیز وکړي چیرې چې ټول تغیرات د کنټرول لاندې وي ، پرځای یې هغه په کوڅه کې په دوامداره توګه کار کاوه تر هغه چې د عکسونو مستند ارزښت بنسټیز و. له بلې خوا ، حتی د هغه خورا خلاص او معقول عکسونه د انساني شتون تودوخې تاثیر رسوي. د 1929 په پای کې هغه یو لنډ منشور لیکلی ، د عکاسي په اړه، د انعکاس په پایله کې چې دې ته د دې د نندارتون په جریان کې اړ ایستل کیږي؛ د هغه د وتلو نزدې کیدو دمخه په مکسیکو کې د هغه هنري ژوند یو ډول توازن. د اډوارډ ویسټن کار لاندې بنسټیزي جمالیاتي اصولو څخه د هغه وتل د ستاینې وړ دي.
په هرصورت ، لکه څنګه چې موږ ولیدل ، د هغه کار د بیلابیل مرحلو څخه تیریږي چې د ورځني ژوند د عناصرو خلاصون څخه انځور ، راجسټریشن او د سمبولونو رامینځته کولو ته ځي. په پراخه معنی کې ، دا ټولې څرګندونې د سند مفهوم کې دننه کیدلی شي ، مګر نیت په هر یو کې توپیر لري. د هغه په غوره عکسونو کې ، په چوکاټ کې د هغه رسمي پاملرنه ، د فارمونو پاکول او د ر lightا کارول چې لید لید رامینځته کوي څرګند دی. هغه دا د یو نازک او پیچلي توازن له لارې ترلاسه کوي چې دمخه فکري توضیحاتو ته اړتیا لري ، کوم چې وروسته په تیاره خونه کې د ساعتونو کارونو پورې تکمیل کیږي تر هغه چې هغه کاپي ترلاسه کړي چې هغه یې رضایت لري. د هنرمند لپاره ، دا دنده وه چې هغه ته اجازه ورکړي چې خپل څرګند ظرفیت ته وده ورکړي ، مګر له همدې امله یې د مستقیم سیاسي کار لپاره وقف شوي ساعتونه کم کړي. د جولای په 1929 کې هغه ویسټون ته د اشعارو اعتراف وکړ: "تاسو اډورډ پوهیږئ چې زه لاهم د عکس کامل کمیت ښه نمونه لرم ، ستونزه دا ده چې ما د رضایت کار کولو لپاره د فرصت او آرامۍ کمبود درلود."
یو بډایه او پیچلي ژوند او کار چې د لسیزو لپاره نیمه هیر پاتې کیدو وروسته ، د بې شمیره لیکنو ، مستند فلمونو او نندارتونونو لامل شوی چې تراوسه یې د تحلیل امکانات نه دي ختم شوي. مګر ، له هرڅه پورته ، د عکسونو تولید چې باید ورته وښودل شي او خوند ترې واخستل شي. په 1979 کې کارلوس ودالي د هنرمند 86 منفي د خپل پلار ، وټوریو ودالي په نوم د انسان د پیژند او تاریخ ملي انسټیټیوټ ته ورکړه. دا مهم ټولګه په پاچوکا کې د INAH ملي فوټو کتابتون کې مدغم شوي ، بیا یوازې تاسیس شوی ، چیرې چې دا د هیواد د عکسونو میراث برخې برخې په توګه ساتل شوی. پدې توګه ، د عکسونو لومړنۍ برخه چې عکس اخیستونکي رامینځته کړي په میکسیکو کې پاتې کیږي ، کوم چې په کمپیوټریز کتلاګ کې لیدل کیدی شي چې دا اداره وده کوي.
artDiego Riveraextranjeros en mexicophotografasfridahistory in mexicointelectuales mexicurozcotina modotti د عکاسي عکسونهروزا کاسانووا
