پدې کې شک نشته چې د میکسیکو استعماري جوړښت غوره د مشهور حساسیت په ساحه کې موندل شوی. توضیح خورا درست دی ، او همدا ډول دې پایلې ته رسیدلي: "نور کوم زړه راښکونکی ، ډیر خوځیدونکی ندی ، له دې لوی فیلډ څخه دوه برجونه راښکته شوي ، نیلي اسمان ته د سټینګرانو په څیر ځړول شوي ، ځکه چې موږ هغه غونډۍ ته نږدې یو چې چیرې مقدس ځای راپورته کیږي." .
پدې کې شک نشته چې د میکسیکو استعماري جوړښت غوره د مشهور حساسیت په ساحه کې موندل شوی. په 1948 کې د هنر مورخ مانویل توسینټ د اوکوټلین کلیسا په اړه لیکلي: "دا قصه د مشهور هنر کار ته ورته ده ... ټیکنالوژي نیمګړې ده: دا تختې ، دا مجسمې په کا stoneي نه ایښودل شوي ، مګر په لاس کې جوړې شوې دي دې ته خټکی وایی. توضیح خورا درست دی ، او همدا ډول دې پایلې ته رسیدلي: "نور کوم زړه راښکونکی ، ډیر خوځیدونکی ندی ، له دې لوی فیلډ څخه دوه برجونه راښکته شوي ، نیلي اسمان ته د سټینګرانو په څیر ځړول شوي ، ځکه چې موږ هغه غونډۍ ته نږدې یو چې چیرې مقدس ځای راپورته کیږي." .
د پخوانۍ عکس وده کول ستونزمن دي ، کوم چې په بشپړ ډول د اوکوټلین معبد لید سره تولید شوي تاثیر وړاندې کوي ، د دوه یا دریو ترټولو بریالي مکسیکو استعماري ودانیو څخه یو. او دلته باید وویل شي چې دا نه یوازې د مشهور حساسیت مصرف کونکی مثال دی ، بلکه د هغه د تناسب او تضادونو له امله د معمولي معماري تصفیه ده: د بیل برجونو سپین سپینه سطح او فایډ په خوښۍ سره د اډو نرمه خټه سره توپیر لري. برجونه. د زنګ برجونه ، د دوی عمده زاویو سره ، د اډو څخه تیریږي او داسې ښکاري چې د ټیلساکلا اسمان په روښانه نیلي کې تیریږي. دا سلنډر برجونه د میکسیکو کې د وقایوي بارکو (او نه یوازې ښکلي زیور) د متحرک توپیر له امله چې د دوی د سرې ښکته ښکته برخې (کوچني مساوات ټوټې) څخه خپریږي ، په مینځ کې یو ځانګړی مثال دی ، کوم چې زموږ په لور مخ په وړاندې ځي. د سپینې ، هوایی بیل برجونو هرې برخې څخه ، کوم چې د دوی وزن کموي او دوی لرې کوي. پخپله قصه ، د لوی شیل پواسطه سرته رسیدلی ، د ارام ځای وړاندیز کوي چې د کور ډولونو او مجسمو ته یې داسې انګیرلی چې موږ نور نشو کولی یوازې دلته د راحته کیدو خبرې وکړو ، مګر د بارک دوه اړخیز حرکت او د فاصلې ځانګړتیا.
هیڅ شی دلته د ډیری میکسیکو کلیساونو لوی ، شدید دروندتیا نه یادوي: په اوکوټلین کې هرڅه د عروج ، سپکتیا ، ر lightا ، خوښۍ او خوځښت ځای دی ، لکه څنګه چې لیکوال غواړي د نظریاتو له لارې دغه نظریات اړیکه کړي ، د ورجن په عکس کې ، ځای په ځای شوی. خورا اصلي لاره ، نه په طاق کې ، بلکه د سندر غاړې عالي ستوري کړکۍ سوراخ کې چې د فواد مرکز ته خلاصیږي. د 18 پیړۍ د دویمې نیمې څخه د دې ماسټر پیس لیکوال لاهم نامعلوم پاتې دی ، مګر دا امکان لري چې په دې کې یادښت ترلاسه کړئ د ټلکسلا او پیوبلا ساحې ځانګړتیاوې ، لکه د مجسمې ، سپینې هاوان او کلاډینګ کارول. د ټوټې شوې ټوټې ټوټې.
د مندر داخلي برخه دمخه نیټه ده ، په 1670 کې پیل شوې. د طلایی طلایی نسخه دلته ودریږي ، د تیاتر په بceivedه رامینځته شوې ، کوم چې د شیل پواسطه د طبیعي چوکاټ له لارې لیدل کیدی شي. د ویرجین عکس د فوډاډ ته ورته ته ورته پرانيستې کې ناست دی ، او د پانسمان خونې شاته موقعیت لري ، کوم چې د عکس ټراسی او ذخیره کولو کې کار کوي. دا ځای ، د اکاګونال پلان سره ، د ټیلسکلالا څخه د فرانسیسکو میګیوال کار دی ، کوم چې په 1720 کې یې پای ته ورساوه. د دې گنبد د سنتونو ، منحو پیلوټرونو او د روح القدس د کبوتر سره د راحتۍ عکسونو سره سینګار شوی. د پانسمان خونې دیوالونه د ورجن ژوند ته اشاره کوي او د 1723 راهیسې د جان ډی ولایلوس کار دی.
اوکوټلین پرته له شک پرته زموږ د استعماري هنرونو ترټولو لوی کار دی.
که دوی انسانان وي
فرانسویان ، د نوي براعظم لومړني تبلیغ کونکي ، د ټیلسکلا په ځایی خلکو کې د کاتولیک مذهب سره د یوځای کیدو لپاره لوی فرصت وموند. ډیر ژر فرانسویان د سیکولر مذهبي پادریانو او د نورو حکمونو په وړاندې د اعتراضونو سره سره پدې قانع شول چې هندیانو روحونه درلودل او دوی د دې وړتیا درلوده چې د مذهبونو ترلاسه کول او اداره کړي. په دې توګه ، د نوي هسپانیا لومړني کورني او میسټیژو کاهنان د فرانسسکانو لخوا په ټیلسکاله کې مقرر شوي.
سان میګیویل ډیل ملګري
داسې ویل کیږي چې ډیری کلونه دمخه په یوه غونډۍ کې چې د ټیلسکلا د وادۍ په شاوخوا کې پروت دی ، د سان میګیویل آرکینجیل او شیطانانو ترمینځ یوازینی جنګ پیل شو ترڅو وګوري چې له دې دوو څخه به څوک خپله سیمه په سیمه کې خپره کړي. سان میګیوال په بریا سره راڅرګند شو ، چا چې شیطان د غونډۍ یوې ټوټې څخه لاندې جوړ کړ. په 1631 کې د سینټ مایکل لپاره وقف شوی هرمیټیج جوړ شو او وروسته یو معبد جوړ شو ، چیرې چې هلته د سپيڅلي اوبو څاه شتون لري چې لوی شمیر زیارت کونکي جذبوي.
سرچینه: د ایروماکسیکو لارښوونې شمیره 20 ټیلساکالا / دوبی 2001
