پوسٹر شاید خورا زوړ او بې له شکه د ګرافیک ډیزاین ترټولو مشهور عامه څرګندونه وي. د کارټل ارتقا او امکاناتو په اړه هر نظر د صنعتي او سوداګریزې ودې سره تړاو لري.
هره اداره یا اداره ، کله چې په بازار کې د یوې ټاکلې مقالې مصرف هڅولو لپاره د پوسټ خدماتو غوښتنه کوي ، د نندارتونونو ، سیاحت یا ټولنیز لید کمپاینونو پراخه کول د دې ګرافیک حالت موجودیت باندې تاثیر کوي. د فلم صنعت کې ، پوسټرې خورا څرګند او حتمي سوداګریز هدف لري: د فلم وده کول او په سینماګانو کې لوی لیدونکي رامینځته کول.
البته ، مکسیکو پدې پدیده کې استثنا نه دی ، او له 1896 راهیسې ، د ګابریل ویر او فردینند بون برنارد - چې د لیمیر ورو brothersو سفیران و ، د امریکا په دې برخه کې د سینما ګراف ښودلو مسؤل و. د برنامو یو لړ لړۍ ته د چاپ کولو امر شوی و ، د نظریاتو او تیاتر په پام کې نیولو سره چې پکې به نندارې ته وړاندې شي. د مکسیکو ښار دېوالونه د دې پروپاګند سره آباد شوي ، په لویه تمه او په ودانۍ کې د لیدو وړ نفوذ لامل شوی. که څه هم موږ نشو کولی د ورته فنونو ټولې بریا د لینټ په ب thoseه هغه کوچني پوسټرو ته منسوب کړو ، موږ پوهیږو چې دوی خپل لومړني دنده سرته رسولې: د پیښې عام کول. په هرصورت ، دا لاهم حیرانتیا ده چې پوسټرې دې مفکورې ته نږدې چې موږ یې لرو هغه وخت نه کارول کیده ، له هغه وخت راهیسې ، په میکسیکو کې ، د تیاتر دندو اعلان لپاره - او په ځانګړي ډول د مجلې تیاتر ، ژانر په پلازمینه کې د عالي دود - دا دمخه په ورته ډول پیښو لپاره په فرانسه کې د تولوس - لوټریک لخوا رامینځته شوي ورته پروموشنل پوسټونو کې د عکسونو کارول نسبتا عام وو.
په مکسیکو سینما کې د پوسټرې کوچنۍ لومړۍ بوم به د 1917 څخه راشي ، کله چې وینسیاټو کارنزا - زموږ د انقلاب د فلمونو له امله د هیواد بیرغ خپریدو څخه ستړی شوی - پریکړه یې وکړه چې د ټاپونو تولید ته وده ورکړي چې وړاندیز یې کړی. د میکسیکو په بشپړ ډول مختلف لید. د دې هدف لپاره ، پریکړه وشوه چې نه یوازې د هغه وخت مشهور ایټالوي خټکیوالي محلي چاپیریال ته تطبیق کړي ، بلکه د دوی د ترویج ب formsو تقلید کول هم شامل دي ، پداسې حال کې چې یوازې د هغه وخت لپاره چې فلم په نورو هیوادونو کې ښودل شوی و ، د پوستر رسمول په کوم کې چې د کیسې د اوږدې مودې هیرویین عکس د دې لپاره ځانګړی شو چې د لیدونکو پام ځانته را واړوي. له بل پلوه ، د شلمې پیړۍ په لومړۍ لسیزه او د شلمې پیړۍ په اوږدو کې ، هغه عنصر چې په معمول ډول په هغه وخت کې تولید شوي د یو څو فلمونو خپریدو لپاره کارول کیږي د هغه څه پخوانۍ خبره وه چې اوس د فوټومونټج په نوم پیژندل کیږي. ، کارت بورډ یا لابي کارت: د شاوخوا 28 x 40 سانتي میتود مستطیل ، په کوم کې چې یو عکس ځای پرځای شوی و او د سرلیک کریډیټ یې چې باید وده ورکړل شي په پاتې سطح کې رنګ شوي.
په 1930 مو کلونو کې ، پوسټ د فلمونو ترویج لپاره یو له اړینو لوازمو څخه په پام کې ونیول شو ، ځکه چې د سانټا (انتونیو مورینو ، 1931) رامینځته کیدو وروسته د فلم تولید ډیر دوام درلود. پدغه وخت کې په میکسیکو کې د فلم صنعت د ورته شکل په ب .ه پیل وکړ ، مګر دا به تر 1936 پورې نه وي ، کله چې Allá en el Rancho Grande (فرناندو ډی فوینټس) فلم شو ، کله چې دا یو ځای شي. دا باید یادونه وشي چې دا فلم د مکسیکو سینما په تاریخ کې یو له مهم پړاوونو څخه شمیرل کیږي ، ځکه چې د نړیوال اهمیت له امله ، دې هیواد تولید کونکو ته اجازه ورکړې چې د کاري سکیم او ملي فلم سټایل ومومي چې دوی ته یې پیسې ورکړې.
د مکسیکن سینما د زرو زړو عمر پوسټ
د دې بدلون کار د لږ توپیرونو سره دوام ، په لنډ وخت کې د مکسیکو فلم صنعت د هسپانوي ژبې ترټولو مهم صنعت شو. د دې لومړني بریالیتوب په بشپړ ظرفیت باندې د پانګوالي سره ، په مکسیکو کې د سټار سیسټم رامینځته شوی ، د ورته په څیر چې په هالیوډ کې کار کاوه ، په ټوله لاتین امریکا کې نفوذ درلود ، دا سیمه چې پکې د تیتو ګوزار ، ایستیر فرنینډز ، ماریو مورینو کانټینفلاس ، جورج نیګریټ نومونه یا ډالرس ډیل ریو ، په خپل لومړي مرحله کې ، او آرټورو ډی کارډووا ، ماریا فیلیکس ، پیډرو ارمینډاریز ، پیډرو انفانټ ، ګرمین والډیس ، ټین تان یا سلیا پینل ، د ډیری نورو په مینځ کې ، دمخه د باکس آفس بریا تضمین معنی لري. له هغه وخته راهیسې ، د میکسیکو سینما د زرین عمر په توګه د مختلف متخصصینو لخوا په تش په نوم کې ، د پوسټ ډیزاین هم زرین عمر تجربه کړی. د دې لیکوالان ، البته ، د دوی د کار ترسره کولو لپاره د دوی په ګټه ډیر فاکتورونه درلودل؛ د کوډ یا پخوانیو نمونو یا د کارونو کرښو پرته پلي کول و ، د ځانګړتیاو لړ چې په خورا مناسب وړاندیز شوي کتاب کارټیلس دي لا Éپوکا دي اورو ډیل سین میکسیکو / د مکسیکو سینما د زریزې دورې پوسټ هنر کې ، د چارلس رامیرز-برګ لخوا او روزیلیو اګراسینچیز ، جونیئر (آرچیفیو فلیمیکو اګراسینچیز ، میکین او UDG ، 1997). پدې کلونو کې ، د لارې په څیر ، پوسټونه په ندرت سره د دوی لیکوالانو لخوا لاسلیک شوي ، ځکه چې ډیری دا هنرمندان (مشهور انځورګران ، کارټونیسټان یا کارټونیسټان) دا کارونه په بشپړ ډول تجارتي ګ consideredي. د پورته یادونې سره سره ، د متخصصینو کار لکه مننه لکه چې پورته ذکر شوي اګراسینسیچ ، جونیر ، او رامریز برګ ، او همدارنګه کریسټینا فولیکس رومانډا ، جورج لارسن ګیرا (د مکسیکو فلم پوسټ لیکونکي ، د 10 څخه ډیر د ملي سینما لخوا ایډیټ شوي. کلونه ، د اوږدې مودې لپاره پدې موضوع کې یوازینی کتاب ، چې اوس مهال له چاپ څخه بهر دی) او ارمونډو بارترا دا دي چې دوی د انتونیو اریاس برنال ، انډریس آډفریډ ، کډینا ایم ، جوس جی کروز ، ارنسټو ایل چنګو ګارسیا کبریل ، په نومونو تیرولو توان لري. لیوپولډو او جوس مینډوزا ، جوزپ او جوانو ریناؤ ، جوس سپیرټ ، جان انتونیو او ارماندو ورګیس بریانیز ، هیبرټو انډریډ او اډوارډو اروزیز ، د نورو ډیری خلکو په مینځ کې ، لکه څنګه چې د دې ډیری کارونو مسؤل کسان د 1931 او تر مینځ تولید شوي فلمونو پوسټرو باندې پلي شوي. 1960.
د پوسټ کمول او نوي کول
د دې عظمت دور څخه وروسته ، د هغه څه سره چې د شپې پیړۍ په ډیرو برخو کې د فلم صنعت په پینورما کې تجربه شوې ، په مکسیکو کې د فلم پوسټ ډیزاین خورا خطرناک او ژور مینځګړیتوب تجربه کوي ، په کوم کې چې پرته د یو څو استثناوې لکه د وینسیټ روجو ، البرټو اسحاق یا ابیل کوزاده لخوا رامینځته شوي ځینې کارونه ، په عموم کې د وینې سره ریډ ، اختصاصي خطاطي او د میرمنو غیر معمولي شخصیتونو کې د ښکلا ډیزاینونو سره بې حسي او ژیړیدل رامینځته شوي چې هڅه یې کړې اصلي لوبغاړې وښیې. البته ، پدې کلونو کې ، په ځانګړي توګه د دې لسیزې په پای کې ، لکه څنګه چې د میکسیکو سینما تاریخ نورو اړخونو کې ، د ډیزاینرانو نوی نسل مینځګړیتوب کاوه ، څوک چې وروسته د پلاستیک هنرمندانو سره یوځای کولو سره په نورو ډیسکونو کې لوی تجربه ، دوی به د پوسټ ډیزاین نظریات نوي کړي ترڅو د ناول ډولونو او تصوراتو لړۍ وکاروي.
په حقیقت کې ، لکه څنګه چې د مکسیکو فلم صنعت مسلکي کدرونه نوي شوي ، د هغې په ډیری برخو کې ، د پوسټرو پراختیا هیڅ استثنا نه وه. له 1966-67 راهیسې ، پوسټرې چې مدغم شوي ، د دوی اصلي ګرافیک عنصر په توګه ، د فلم لخوا په ګوته شوي موضوع د لوی اندازې نماینده عکس ډیر ځله پیل شو ، او بیا د خورا ځانګړتیا او ځانګړي شکلونو بfaceه اضافه شوه. او دا نده چې عکسونه په پوسټونو کې ندي کارول شوي ، مګر اصلي توپیر یې دا و چې پدې موډل کې څه شی په هغه پوسترونو کې ځای پرځای شوي یوازې د لوبغاړو سټایل شوي عکسونه وو چې په فلم کې مداخله یې کړې ، مګر ظاهرا دا پیغام دمخه دې په خلکو خپل زاړه تاثیر له لاسه ورکړ. مه هیروئ چې د سټار سیسټم لا دمخه په هغه وخت کې د تیرو شیانو څخه و.
یو بل سټایل چې ډیر ژر پیژندل شوی و لږترلږه و ، پدې کې ، لکه څنګه چې نوم ورته اشاره کوي ، یو بشپړ عکس د لږترلږه ګرافیک عناصرو څخه رامینځته شوی. دا ساده ښکاري مګر دا حتمي نده ، ځکه چې وروستي تصور ته رسیدو لپاره دا اړینه وه چې د فلم موضوعاتو په اړه یو لړ نظریات او نظریات یوځای کړي ، او سوداګریزې لارښوونې په پام کې ونیسي چې د پام وړ پوسټ وړاندې کولو لپاره اجازه ورکړي چې لومړني فعالیت به یې بشپړ کړي. سینما ته د خلکو راجلبولو هدف. خوشبختانه ، په ډیری وختونو کې دا هدف له پوره کیدو څخه ډیر څه و ، او د دې ثبوت بې شمیره تخلیقونه دي ، چې د پورته وختونو خورا مشهور ډیزاینر و ، چې پرته له شکه د هغه وخت بې اساسه طرز یې نښه کړ: رافیل لوپز کاسټرو.
د پوسټ پرمختګ کې تکنالوژیکي بغاوت
په دې وروستیو وختونو کې ، د سوداګریزې او ټولنیزې اغیزې اهداف ، د یو څه کوچني توپیرونو سره ، هغه دي چې په مکسیکو کې تر هغه حده غالب شوي چې د سینماګرافیک پوسټرې مفهوم پورې اړه لري. البته ، موږ باید په ګوته کړو چې د لوی ټیکنالوژیک انقلاب سره چې موږ تجربه کړې ، په ځانګړي توګه د شاوخوا 10 کلونو لپاره ، یو له هغه ساحو څخه چې پدې برخه کې یې خورا ډیره ګټه کړې ده ډیزاین شوی. نوي سافټویرونه چې رامینځته کیږي او په غیر معمولي سرعت سره نوي کیږي ډیزاینرانو ته د پام وړ کاري وسایل وړاندې کړي چې د دوی د کار پراخه کولو اسانتیا سربیره ، یو پراخ پینوراما یې په لاره اچولی چې په عمل کې هیڅ نظر یا ارمان شتون نلري چې دوی نشي ترسره کولی. دومره ډیر چې اوس دوی موږ ته د پایلې په توګه وړاندیز کوي د ښکلي ، اوریدونکي ، ګډوډونکي یا نه بدلیدونکي عکسونو لړۍ ، کوم چې زموږ پام ځانته را اړوي ، یا د غوره یا بدتر لپاره.
د پورته یادونو سره سره ، دا به مناسب وي چې ټینګار وکړو چې دا ټول ټیکنالوژي پارفرینالیا ، د ډیزاینرانو په خدمت کې ایښودل په دقیق ډول د کار وسیله ده او د دوی د وړتیا او الهام ځای ناستی نه دی ، چې هیڅکله به پیښ نشي ، او د نه منلو وړ ثبوت دا دی. د رافیل لوپز کاسټرو ، وینسیټ روجو ، ژیویر برمیډز ، مارټا لین ، لوئس المیډا ، ګرمن مانټالو ، ګبریلا روډریګز ، کارلوس پیلیریو ، ویسینټ روجیو کاما ، کارلوس ګیئو ، اډوارډو تالیس ، آنتونیو پیوریسی کانسیس نومې ، برنارډو ریکامیر ، فیلیکس بیلټرین ، مارټا کواربیبیاس ، رینز ازکوي ، الیزاندرو مګالینس ، اګناسیو بورجا ، مانویل منروي ، ژیواني ټروکني ، روډریګو تلیډو ، میګول انجل توریس ، روکاو میرلیس ، ارمونډو کیرولینا او نور نور د حوالې نومونه کله چې د تیرو دیرشو کلونو د مکسیکو سینما کارټیل په اړه وغږیږئ. د دې ټولو لپاره ، پورته ذکر شوي نورو ټولو ته ، او هر هغه چا ته چې د مکسیکو فلمونو لپاره د هر وخت پوسټ جوړ کړی ، ممکن دا لنډه مقاله د کوچني مګر ښه مستند پیژندنې په توګه کار وکړي چې د نه منلو وړ شخصي او ملي شخصیت غیر معمولي کلتوري دود دود کړی. سربیره پردې چې خپل اصلي ماموریت سرته ورسوي ، ځکه چې له یو څخه ډیر وختونو کې ، د دې عکسونو سپیل قرباني شوي ، موږ سینما ته یوازې د دې لپاره تللي چې پوه شو پوستر له فلم څخه غوره دی. هیڅ لاره نه ، دوی خپله دنده ترسره کړه ، او پوسټر یې خپل هدف پوره کړ: ترڅو د دې لید لید سره موږ ونیسي.
سرچینه: مکسیکو د وخت شمیره 32 سپتمبر / اکتوبر 1999 کې
