زموږ یو کارپوه تاسو ته د 1930 څخه 1934 دورې ته یو نظر وړاندې کوي کله چې د نامکمل پروژې څخه ، دا ملکیت د مکسیکو ښار په تاریخي مرکز کې ترټولو اغیزناک شو.
د شلمې پیړۍ په پیل کې ، پورفیریو داز د ایټالیا معمار وګمار ادمو بواری د تحمیلي پروژه ملي تیاتر دا به د سانټا انا په وخت کې راپورته شوي چا ځای په ځای کړي او د هغه رژیم ته به لوی چم ورکړي. کار د هغې اصلي ارادې سره سم نه و بشپړ شوی ، د دلایلو لپاره چې د اقتصادي (لګښت زیاتوالي) ، تخنیکي (د ودانۍ سقوط چې د هغې د رغونې لومړي کال څخه یادونه شوې وه) ، تر سیاسي پورې ( د انقلابي غورځنګ پیل په 10 1910 in کې پیل شو) له 1912 راهیسې ، لسیزې په کار کې د پام وړ پرمختګ پرته تیره شوې. په نهایت کې ، په 1932 کې ، البرټو ج پانی، بیا د خزانې منشي ، او د فیډریکو مارسیال - د میکسیکان معمار ، د بوریري شاگرد - د پخوانۍ ودانۍ بشپړولو مسؤلیت په غاړه واخیست. دوی ژر پوه شول چې دا د پورفیران تیاتر بشپړولو پوښتنه نه ده ، مګر د مکزیکو لخوا تجربه شوي مهم بدلونونو وروسته په ځانګړي توګه په کلتوري برخه کې د ودانۍ نوي تقدیر په اړه د فکر کولو فکر کول. په 34 193434 سند کې ، پان او ماریسیکل کیسه بیانوي:
"د ښکلو هنرونو ماalaceۍ جوړول د دیرشو کلونو په اوږدو کې له بې شمیره پیښو څخه تیر شوي چې زموږ په تاریخ کې د ټولنې د بنسټیز بدلون سره مل دي."
“له هماغه وخته ، په 4 1904 in کې ، کله چې د څه باندې Nationalater National34 میلادي کال تر نن پورې د ملي تیاتر بنسټ ایښودل کیده ، کله چې خلکو ته د دوی د خدمت لپاره هرڅه پرانستل شول. هنرونه ، داسې ژور بدلونونه پیښ شوي چې دا اوس هم د جوړونې په تاریخ کې منعکس کیږي. "
بیا ، پان او ماریسیک د تیرو پیړیو په لومړیو لسیزو کې د تیاتر جوړونې لومړي دوه دورونو ته بیرته ځي ، ترڅو د هغه مودې سره معامله وکړي چې دوی پکې عمل کړی و ، کوم چې اوس زموږ لپاره ګټو:
"په دریمه دوره کې ، چې له 1932 څخه تر 1934 پورې یوازې کلونه پکې شامل دي ، نوی تصور تشخیص شوی او احساس شوی دی. د د ښکلو هنرونو ما .ۍ دا په کلکه واضح کوي چې خبرداری ورکوي چې نه یوازې د پورفیران اشغال ملي تیاتر له لاسه ورکړ - لږترلږه لکه څنګه چې دا په اصل کې تصور شوی و - مګر دا چې ملت خپل هنري څرګندونه تنظیم او وړاندې کولو لپاره یو لازمي مرکز چمتو کړی. د هر ډول ، تیاتر ، میوزیک او پلاستیک ، نه تر دې چې پراخ او غیر موثره دی ، مګر په مناسب ډول په بشپړ ډول بیان شوي چې د میکسیکو هنر بللی شي.
دا هغه نظر دی چې له مخې یې انقلابي رژیم خپل بشپړتیا ته رسیدلی ، د ملي تیاتر بشپړولو پرځای ، واقعیا یوه نوې ودانۍ جوړه کړې - د ښکلو هنرونو ماalaceۍ - چې نور به د ناممکن اشراکی ماښام کوربه نه وي ، مګر کنسرت ، کنفرانس ، نندارتون او نندارتون چې هره ورځ زموږ په شان د هنر عظمت په نښه کوي ... "
دغه سند د پان هغه دریځ باندې ټینګار کوي:
“… که کار یوې ټولنیزې اړتیا ته ځواب ونه وايي ، دا د تل لپاره پریښودلی شي. دا اوس پوښتنه نه ده چې په پای ته رسیدو سره دې پای ته رسیږي ، بلکه د دې معاینه کول چې تر کومه حده پورې د هغه قرباني اقتصادي غوښتنې تحمیل کیږي. "
په نهایت کې ، پان او ماریسیل د بوري په پروژه کې د تغیراتو مفصل توضیحات وړاندې کوي ترڅو ودانۍ ته نوې ګټه ورسوي چې دوی ورته اړین ګ .ي. دا بدلونونه اړین بدلونونو ته اشاره کوي چې ما theۍ ته اجازه ورکوي چې خپل لوی تنوع پوره کړي. دا نظر د هغه وخت لپاره انقلابي و ، او که څه هم موږ اوس پدې کې عادت شوي یو باید دا حقیقت له لاسه ورنکړو چې لومړنی ځای چې دا ودانۍ وروسته له هغې په مکسيکو کلتور کې نیول شوې ده په مستقیم ډول د میټامورفوس سره تړاو لري چې د هغې مفهوم په 1932 کې رامینځته شوی. هغه فعالیت چې د ورځې په جریان کې د ښکلو هنرونو ما Pۍ کې ترسره کیږي ، د خلکو سره چې د دې لنډمهاله نندارتونونو لیدو لپاره راځي ، د دې مورال تعریف کوي (د رویرا او اورزکو هغه کسان چې په 34 1934 in کې د ماalaceۍ د پرانستلو لپاره ټاکل شوي وو) سکیروس ، تامیو او ګونزلیز کامارینا) د کتاب وړاندې کولو یا کنفرانس ته د اوریدو لپاره ، دا به د تصور وړ نه وي که ودانۍ د پورفیریو داز د اهدافو سره سم بشپړه شوې وی. د پنی ماریسکل مفکوره د کلتوري خلاقیت لپاره غوره سند دی چې مکزیکو په لسیزو کې په بشپړ ډول تجربه کړی چې انقلاب وروسته پیښ شوی.
پان پخپله په 25 1925. کال کې د یوه بل ملي سازمان په اشاره کې مداخله کړې وه چې د انقلاب له پیل څخه را پیدا شوی و د مکسیکو بانک، په پورفیران ودانۍ کې هم ځای په ځای شوی و چې داخله یې د وروستي منزل لپاره د هغې لخوا بدله شوې وه کارلوس اوبریګن سانټاسیلیا د سینګار ژبه کارول اوس د هنر ډیککو په توګه پیژندل کیږي. لکه څنګه چې د عالي هنرونو ماalaceۍ په قضیه کې ، د بانک زیږون اړین کړی ترڅو ورته ورکړل شي ، څومره چې امکان ولري ، د نوي عصر سره سم مخ.
د شلمې پیړۍ په لومړیو لسیزو کې ، معمارۍ او د سینګار هنر نړۍ د نویو لارو لپاره وپلټلې ، د نوي ترمیم غوښتنه یې وکړه چې نولسمه پیړۍ نه وه موندلې. هنر نووا پدې برخه کې یوه ناکامه هڅه وه ، او له هغې څخه ، د ویانا معمار ، اډولف لوس، په 1908 کې اعلان وکړ چې ټول زیورات باید یو جرم وګ beل شي.
د هغه په خپل کار سره ، هغه د نوي متناقض معمار جوړښت ، د جامع جغرافیه حجمونو بنسټ کیښود ، مګر د بل وینیس سره یې رامینځته کړ ، جوزف هوفمن، د هنر ډیکو بنسټیز لینونه ، کوم چې به په 1920s کې د لا ډیر ریډیکال وړاندیزونو د عکس العمل په توګه رامینځته شي.
د ښه نیکمرغۍ هنر ډیکو څخه خوند نه اخلي. د عصري معمار ډیری کیسې د دې اینکرونیزم لپاره سترګې پټوي او یا یې لیرې کوي. د معمارۍ جدي مورخین چې د دې سره معامله کوي دا یوازې د تیریدو په وخت کې کوي ، او دا چلند ممکن په راتلونکي کې بدل نشي. ایټالویان منفریډو تفوري د فرانسسکو دال کو، د شلمې پیړۍ د معمارۍ یو له خورا قوي تاریخ لیکوالان ، هنر ډیکو ته یو څه پراګرافونه وقف کړي ، چې په لنډ ډول ، شاید غوره ځانګړتیا وي چې له دې سټایل څخه جوړ کیدی شي. دوی تحلیل کوي ، لومړی ، په متحده ایالاتو کې د دوی د بریا لاملونه:
"... د سینګار او بorوکي شکلونه په اسانۍ سره د ورته ارزښتونو او عکسونو ښکارندویي کوي ، تل د اقتصادي او ټیکنالوژیک کچې له کلکه له مخکې ټاکل شوي حلونو څخه پیل کیږي. [..] د هنر ډیکو معمار ډیری مختلف حالتونو ته تطابق کوي: د دې سینګار سینکریت د لوی شرکتونو اعلاناتو ارادې پوره کوي او د پام وړ سمبولیزم د کارپوریټ مرکزي دفترونو او عامه ودانیو وړ کوي. آرایشي داخلي ، د پورته کیدونکو کرښو سختې لوبې ، د ډیری مختلف سجاوزي حلونو بیارغونه ، د خورا پاک چا materialsیزو توکو کارول ، دا ټول د جریان لپاره د خلکو "نوي" او "نوي" کیفیت ترکیب لپاره کافی دي. د میټروپولیټان مصرف ګډوډي. "
تفوري او دال شریک د 1925 کال د پاریس څرګندونې شرایط هم تحلیل کوي چې هنر ډیکو یې دوران کې راوړي.
"په حقیقت کې ، دا عملیات د فیشن او د خلکو نوې ذوق پیل کولو لپاره کم شوي و ، چې د نوي کیدو عمومي ډول بورژوازي تمویل تشریح کولو وړ و ، پرته له دې چې په صوبیت کې رامینځته شي مګر د اعتدال او اسانه تضمین تضمین وړاندې کوي. دا یو خوند دی چې د شمالي امریکایی معمارۍ په پراخه سکټور کې به خورا نفوذ ترلاسه کړي ، او په فرانسه کې به د ایوډین ګارډ او دود ترمنځ ارام منځګړیتوب تضمین کړي. "
دقیقا دا د اوسني او پخوانیو ترمینځ د جوړجاړي وضعیت دی چې هنر ډیکو په ځانګړي ډول د ښکلو هنرونو ما Pۍ په څیر د ودانۍ بشپړولو لپاره مناسب کړی ، دېرش کاله دمخه د اوسني ورک شوي دود په ژبه پیل شوی. د گنبدونو لاندې خورا لوړ باطل چې د ودانۍ لوی تالار پوښلي ، شاوخوا چې د نندارتون ځایونه ګرځیدلي ، اجازه ورکوي چې په کې په زړه پورې ب aه ، "د پورته کیدونکو کرښو سخته لوبه". د مکسیکو هنر کې موجود ملتپالونکي لاریون به په هنر ډیکو کې هم وکاروي چې په ماalaceۍ کې د "سینګار او بorوکي تحولاتو [چې] په اسانۍ سره د ورته ارزښتونو او عکسونو لوړول" پلي کولو لپاره کافي ملاتړ ترلاسه کړي ، او د هر فرصت څخه ګټه پورته کوي چې موږ ته "د سنګینالتیا سره حیران کړي. د دې سینګار "او" یو ځانګړی سمبولیک "، پرته لدې چې" د خورا خورا ب .و زیورونو حلونو بیا رغونه [او] د خورا پاکه توکو کارول "هیر کړئ. د نورو زیورونو په مینځ کې د بیان کولو لپاره د پورتني څخه غوره کلمات نشي موندل کیدی ، د میکسیکو شکلونه - میان ماسکونه ، کیکټي - پولش فولاد او برونز چې ما visitorsۍ ته د لیدونکو پام ځانته اړوي.
د ځوان معمار ، د البرټو ج پان وراره ماریو پنی، پدې وروستیو کې په پاریس کې د کوکول دیس بکس - هنرونو څخه فارغ شوی ، د فرانسوي شرکت اډګر برانډ لپاره د اړیکې په توګه دنده ترسره کړې ، خورا معتبره او د دې بوم دقیقا د هنر ډیکو سره یوځای شوی ، ترڅو پورته ذکر شوي آرائشی عناصر چمتو کړي (کوم چې موږ باید دروازې اضافه کړو ، دروازې ، ریلینګ ، لاسي ، چراغونه او د فرنیچر ځینې برخې) چې د فعالیت تالار ، لوبي او نندارتون برخو د سینګار یوه مهمه برخه ده. د دې ځایونو پاتې اغیزمن اغیزې د نادره رنګه ملي مرمر او سلیمال د پام وړ نندارې سره ترلاسه شوې. په نهایت کې ، د گنبد کلاډینګ چې د ماalaceۍ بیروني پای بشپړوي په ورته سټایل کې ډیزاین شوی و رابرټو الویرز ایسپینوزا د فلزي چوکاټونو او د فلزي ټونونو سیرامیک کوټونو او مسو برخو کې د زاویې جاميټري څخه د مسو ریبونو کارول ترڅو د ملایانو جلا کیږي. دا گنبدونه ، چې د کروماتیک درشل له نارنجي څخه ژیړ او سپین ته ځي ، د ماalaceۍ یوه ترټولو مشخصه ب constituه لري او په بهر کې د هنر ډیکو خورا مهم څرګندونه کوي.
مګر دا نه یوازې بریالي اغیزه ده چې په ودانۍ کې ترلاسه شوي ، د عالي سجاوٹ سره چې دا یې د بشپړیدو اجازه ورکړې ، دا باید اوس زموږ پاملرنه وغواړي. لکه څنګه چې دمخه یادونه وشوه ، دا باید په یاد وساتل شي چې د هنر ډیکو مرمر ، سټیلز ، برونزو او شیشو څخه وروسته چې موږ اوس ګورو ، د هنري خپرونو ترټولو اصلي پروژه د سپتمبر 29 ، 1934 کې د هغې د پرانستلو راهیسې هم راپورته شوې. زموږ د هیواد کلتوري تاریخ کې د ځانګړي شدت د یوې شیبې په جریان کې: د نړۍ د کوم ځای ، چې د فرصت له مخې تصور شوی نه دی: د هنرونو ماalaceۍ.
