د لوی اهمیت نړیوالې څرګندونې دې ب toې ته د میکسیکو میوزیک پخوانیو او شراکتونو په اړه زده کړه وکړئ.
د مکسیکو کنسرت میوزیک تاریخ د 20 پیړۍ په اوږدو کې د مختلف دورې ، جمالیاتي جریاناتو او میوزیک سټایلونو څخه تېر شوی. دا د 00 and00 and او 1920 a 1920 between ترمینځ په رومانتيک دوره پیل شو ، او د ملتپالنې دورې (-1950 1920-19- )5050)) پورې دوام وکړ ، چې دواړه د یوځل د نورو میوزیک میتودونو موجودیت له امله راټولیږي. د پیړۍ د دویمې نیمایی په جریان کې ، بیلابیل تجربوي او ایونټ ګارډ رجحانات بدل شوي (له 1960 راهیسې).
د شلمې پیړۍ د میکسیکو کمپوزرانو تولید زموږ د موسیقی په تاریخ کې خورا بډایه دی ، او د میوزیک تمریناتو ، جمالیاتی وړاندیزونو ، او تشکیلاتي سرچینو خورا پراخه لړۍ ښیې. د شلمې پیړۍ په جریان کې د مکسیکو کنسرټ میوزیک تنوع او تنوع لنډیز کولو لپاره ، مناسب ده چې درې تاریخي دورې ته مراجعه وکړئ (1870-1910 ، 1910-1960 او 1960-2000).
لیږد: 1870-1910
د دودیز تاریخي نسخې مطابق ، دوه میکسیکو شتون لري: یو له انقلاب څخه دمخه او هغه یو چې له دې څخه زیږیدلی و. مګر ځینې وروستي تاریخي مطالعات ښیې چې په څو اړخونو کې ، د 1910 وسله والې شخړې دمخه یو نوی هیواد رامینځته شو. د پورفیریو داز تر کنټرول لاندې درې لسیزې اوږده تاریخي دوره د هغې شخړو او غلطیو سربیره ، یو مرحله وه د اقتصادي ، ټولنیز او کلتوري ودې پرمختګ چې د مکسیکو د رامینځته کیدو لپاره بنسټ کیښود چې له نورو اروپایی او امریکایی هیوادونو سره وصل شو. دا نړیواله افتتاح د کلتوري او میوزیک پرمختګ اساس و چې د نوي کاسموپولیټیک رجحاناتو لخوا تغذیه شوی و او د جمود په جال باندې بریالیتوب پیل کړ.
ډیری تاریخي نښې شتون لري چې ښیې چې د کنسرت میوزیک له 1870 وروسته په بدلون پیل وکړ. که څه هم رومانټیکه راټولونه او لانج د مباشرت میوزیک لپاره مناسب چاپیریال ته دوام ورکوي ، او د مرحلې میوزیک لپاره ټولنیز خوند یوځل بیا تایید شوی (اوپیرا ، زرزویلا ، اوپریټا ، او نور) ، د موسیقي کمپوز کولو ، ترسره کولو او خپرولو په دودونو کې تدریجي بدلون شتون لري. د نولسمې پیړۍ په وروستۍ ربع کې ، د میکسیکو پیانو دودیز دود (چې په امریکا کې یو له پخوانیو څخه دی) یوځای شوی و ، د ارکسترال تولید او چیمبر میوزیک رامینځته شوی و ، لوک او مشهور میوزیک په مسلکي کنسرټ میوزیک کې بیا تنظیم شوی و ، او نوې بerه او ژانر کې خورا هوښیار دی (ترڅو د نڅا او لنډې خونې څخه تیر شي). کمپوزرانو د دوی ژبو (فرانسوي او الماني) نوي کولو لپاره نوي اروپایي جمالیات ته رسیدلي ، او د عصري میوزیک زیربنا رامینځته کول پیل شوي یا دوام لري چې وروسته به په تیاترونو ، میوزیک هالونو ، ارکسترونو ، میوزیک سکولونو او نورو کې هم اوریدل کیږي.
د میکسیکو میوزیک نشنلیزم د انقلاب له ټولنیز او کلتوري تاثیراتو څخه راپورته شو. د لاتین امریکا په بیلابیلو هیوادونو کې ، کمپوزرانو د نولسمې پیړۍ په مینځ کې د ملي سټایل تحقیق ترسره کړ. په میوزیک کې د ملي هویت لټون په پیرو ، ارجنټاین ، برازیل او مکسیکو کې د رومانتيک محلي خوځښت سره پیل شو ، د اوپرا لپاره د هسپانیک دمخه سمبولونو پراساس. د میکسیکو کمپوزر انیکسیټو اورټیګا (1823-1875) د هغه د اوپیرا پریمیر ګواتیموټزین په 1871 کې ، په لیبرټټو کې چې کوهانټموک د رومانتي اتل په توګه وړاندې کوي.
د نولسمې پیړۍ په پای کې او د شلمې پیړۍ په پیل کې ، دمخه په مکسیکو او د دې خور هیوادونو کې د میوزیک یو روښانه ملیزم احساس کیده ، چې د اروپایی ملتپال چلونو لخوا اغیزمن شوی. دا رومانتيک ملتپالنه د اروپا د بالروم نڅا (والټز ، پولکا ، مازورکا ، او نور) ، امریکایی ژبني ژانرونو (هابانارا ، نڅا ، سندره ، او داسې نورو) تر مینځ د "کرولاسیون" یا د میوزیک غلط پوهاوي پروسې پایله ده. ځایی میوزیک عناصر ، د غښتلي اروپا رومانوي ژبې له لارې څرګند شوي. د رومانٹک ملتپال اوپیراګانو په مینځ کې د ګوټاو ای کمپا (1863-191934) لخوا ایل ریی شاعره (1900) او اتکاربا (1901) د ریکارډو کاسټرو لخوا (1864-1907) دي.
د رومانٹک ملتپال کمپوزرانو جمالیاتي نظرونه د اروپا د رومانټیزم د ایډیالوژۍ سره په مطابقت کې د وخت د مینځنۍ او لوړو طبقو ارزښتونو نمایندګي کوي (د هنر کچې ته د خلکو موسیقي لوړوي). دا د مشهور میوزیک ځینې عناصرو پیژندلو او ژغورلو په اړه و او د کنسرت میوزیک سرچینو سره یې پوښلو. د نولسمې پیړۍ په دویمه نیمه کې خپره شوې د سیلون ګ music شمیر میوزیک د مشهور "ملي آیرس" او "هیواد نڅا" مشهورې مجلې او نسخې (د پیانو او ګیتار لپاره) نندارې ته وړاندې کړې ، چې له لارې یې ځایی موسیقي د کنسرت هالونو ته معرفي شوه. کنسرټ او د کورنۍ خونه ، د مینځنۍ ټولګیو لپاره د لیدو وړ. د نولسمې پیړۍ د مکسیکو کمپوزرانو په مینځ کې څوک چې د ملي میوزیک لټون کې برخه اخیستې ټامس لیون (1826-1893) ، جولیو اتوارټ (1845-1905) ، جوونټینو روزاس (1864-1894) ، ارنسټو ایلورډوی (1853-1912) ، فیلیپ ولینویوا (1863-1893) او ریکارډو کاسټرو. روساس د هغه والټز سره په نړیواله کچه شهرت ترلاسه کړ (په څپو کې ، 1891)پداسې حال کې چې ایلورډوی ، ولاینویوا او نورو د مکسیکو خوندور نڅا کښت کړی ، د کیوبا تضاداتو ترکیب شوي تال پر بنسټ ، د هابانارا اصل او دانزان.
اختصاصي: 10 1910-19--196060.
که چیرې یو څه د شلمې پیړۍ په لومړیو شپږ لسیزو کې د میکسیکو کانسرټ میوزیک ته ځانګړتیا ورکوي ، نو دا انتخابیت دی چې د خورا لوړو پوستونو هاخوا یا د یوې جمالیاتي سمت په لور د مینځګړیو حلونو د لټون په توګه پیژندل شوی. د میوزیک ایکولوژیزم د میکسیکو کمپوزرانو لخوا کارول شوي د مختلف سټایلونو او تمایلو سنگم نقطه وه ، هغه څوک چې د دوی د تخلیقي مسلک په جریان کې له یو څخه ډیر میوزیک سټایل یا جمالیاتي اوسني کښت کړي. سربیره پردې ، ډیری کمپوزرانو د مختلف جمالیاتي جریانونو پراساس چې دوی له اروپایي او امریکایی میوزیک سره یوځای شوي د های برډیز کولو یا سټایلیک ترکیب له لارې خپل میوزیک سټایل لټوي.
پدې موده کې ، د دې ستاینه وشوه چې د میکسیکو ډیر شمیر کمپوزرانو د اختصاصي لار تعقیب کړه ، کوم چې دوی ته اجازه ورکړه چې مختلف ملي سټایلونو ته نږدې شي چې ملي یا نور میوزیک عناصر ترکیب کوي. اصلي رجحانات چې د 1910-6060 کلونو په جریان کې کرل شوي و ، سربیره پردې ملتپال ، له رومانتيک نه وروسته یا نوی - رومانټيک ، تاثیر کونکی ، څرګندونکی او نیوکولاسیکل ، د نورو استثناییانو سربیره ، لکه تش په نوم مایکروټونالیزم.
د شلمې پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې ، میوزیک او هنرونه د نشنالیزم لخوا وړاندې شوي لوی نفوذ څخه خوندي ندي ، دا یو ایډیالوژیک ځواک دی چې د خپل کلتوري شناخت په لټه کې د لاتین امریکا هیوادونو سیاسي او ټولنیز استحکام کې مرسته کړې. که څه هم میوزیک نیشنلزم په in in 19. کال کې په اروپا کې خپل اهمیت کم کړ ، خو په لاتین امریکا کې دا تر 50 195050 کال پورې د اوسني اهمیت په توګه پاتې شو. له انقلابي وروسته مکسیکو په ټولو هیوادونو کې د مکسیکو ایالت لخوا د فرهنګی پالیسۍ پراساس د میوزیک نیشنلزم وده غوره کړه. هنرونه. په ملتپال جمالیات کې ځای پرځای شوي ، رسمي فرهنګي او تحصیلي بنسټونو د هنرمندانو او کمپوزرانو کار ملاتړ وکړ ، او د ښوونې او خپرونې پر بنسټ یې د عصري میوزیک زیربنا استحکام رامینځته کړ.
د میوزیکل نشنلیزم د کنسرټ میوزیک کمپوزرانو لخوا د ځایی مشهورې موسیقۍ ترکیب یا تفریح, یا په مستقیم یا غیر مستقیم ډول ، څرګند یا پرده دار ، ښکاره یا فرعي شوی. د میکسیکو میوزیک ملي هویت د سټایلیک ترکیب سره مینه درلوده ، کوم چې د دوه ملتپالو مرحلو او مختلف هایبرډ سټایلونو څرګندونه کوي. د رومانتيک ملتپالنه ، د مانویل ایم پونس (1882-1948) د پیړۍ په لومړیو دوه لسیزو کې ، دا د ملي میوزیک اساس په توګه د مکسیکو سندرو په ژغورلو ټینګار وکړ. د کمپوزرانو څخه څوک چې پونس په دې لاره تعقیبوي جوس روولین (1876-1945) ، ارنولوفو میرامونټس (1882-1960) او استانیستو میجا (1882-1967). د داخلي ملتپالنه د دې خورا مشهور مشر په توګه درلود کارلوس چاویز (99-1999-19--197878)) د راتلونکو دوه لسیزو لپاره (له 1920 څخه تر 1940 پورې) ، یو خوځښت چې د وخت هسپانوي میوزیک کارولو له لارې د هسپانوي دمخه میوزیک جوړول غواړي. د دې داخلي مرحلې د ډیری کمپوزرانو په مینځ کې چې موږ موندلو کینډیلریو هوزار (1883-191970) ، اډوارډو هرنینډیز مانکاده (1899-1995) ، لویس سانډی (1905-1996) او په نامه یادې شوې "څلور ډلې" ، د ډینیل آیاله (1908-1975) لخوا جوړه شوې ، سلواډور کانټیراس (1910-1982) ) ، بلاس ګیلاندو (1910-1993) او جوس پابلو مونکایو (1912-1958).
د 1920s او 1950s ترمینځ ، نور هایبرډ ملتپال سټایلونه لکه د ملتپالنه د پونس ، رولاین ، رافیل ج. تیلو (72-1972-19--194646)) ، انتونیو ګومزنده (9 1894--196464)) او مانکایو؛ د د جوس پومار (80 1880-19--196161)) ، چاویز او سلویستری ریوولټاس (99 1899-19--194040)) د حقیقت پسندۍ او څرګندونې ملتپالنه، او تر الف پورې نیوکلاسیکل نیشنلزم د پونس ، چاویز ، میګیویل برنال جیمنیز (1910-1956) ، رودلفو هیلفټر (1900-1798) او کارلوس جیمنیز مبارک (1916-1994) لخوا تمرین شوی. د پنځوسیزو په پای کې د د مکسیکو میوزیک نشنلیزم ، د نوي کاسمیپولیټیک جریاناتو په لور د کمپوزرانو د خلاصون او لټون په پایله کې ، ځینې یې په متحده ایالاتو او بیا وروسته اروپا کې زده کړې کړي.
که څه هم میوزیکل نیشنلزم تر 19 1950s لسیزې پورې په لاتین امریکا کې غالب و ، خو د شلمې پیړۍ له پیل راهیسې نورې میوزیکې لارې راپورته شوې ، ځینې اجنبیان او نور یې د ملتپال ښکلا ته نږدې دي. یو شمیر کمپوزرونه د ملتپالنې پر خلاف د موسیقي ښکلا ته راجع شوي ، په دې پوه شوي چې ملتپالنې سټایل دوی د سیمه ایزې څرګندونې اسانه لار نیولې او له نویو نړیوالو رجحاناتو لیرې دي. په مکسیکو کې یو ځانګړی قضیه ده جولین کاریلیلو (1875-1965)، چې د هغه پراخه میوزیک کار د مایکروټونالیزم (د نیم ټیټ څخه ټیټ ښکاریږي) په لور د بې عیب جرمنی رومانویزم څخه راوتلی ، او د چا نظریه 13 13 غږ هغه نړیوال شهرت ترلاسه کړ. بله ځانګړې قضیه دا ده کارلوس چاویز ، چا ، چې په ملي احساس له جذبې سره په منلو وروسته ، خپله ټوله دنده د کمپوز اوینت - ګارډ میوزیک خورا پرمختللې جریان تمرین ، تدریس او خپرولو لپاره د کمپوزر په توګه تیره کړه.
د (نو / پوسټ) رومانټیزم دا د شلمې پیړۍ له پیل راهیسې بریالی و ، د خلکو د خوند او احساساتو له مینځه وړو لپاره د خلکو د خوندونو ترمنځ بختور سټایل و ، او همدارنګه د سټایلیک ترکیب په لور د هغې استقامت لپاره کمپوزرانو په مینځ کې. د پیړۍ لومړي نیو رومانٹک کمپوزرانو څخه (تیلو ، کاراسکو ، کیریلو ، پونسي ، رولاین ، او نور) ، ځینې یې د خپل ژوند په اوږدو کې دومره پاتې وو (کارراسو ، الفونسو ډی ایلاس) ، نور یې وروسته پاتې شوي (کارریل ، رولاین) او ځینې. دوی د دې جوړښت ترکیب کولو نورو سرچینو سره ، که ملتپال ، تاثیر کونکی یا نوو کلاسیکست (ټیلو ، پونسي ، رولاین ، هوزار) سره ترکیب غواړي. د پیړۍ په پیل کې د افراطیت ناول فرانسوي اثر (پونس ، رولاین ، ګومزندا) تر 1960 مو کلونو پورې د یو شمیر کمپوزرانو (مونکایو ، کانټیراس) په کار ژور نښه پریښوده. ورته پېښې د دوو نورو روانو پیښو سره چې د تیرو پخوانیو سره ورته وې: څرګندونه (1920-19404040) ، د رسمي توازن هاخوا د بیاني شدت لپاره د هغه لټون سره (پومر ، چاویز ، ریوولټاس) ، او نیوکلاسیکیزم (1930-1950) ، کلاسیک ډولونو او ژانرونو ته د هغه بیرته راستنیدو سره (پونس ، چاویز ، ګیلنډو ، برنال جیمنیز ، هیلفټر ، جمنیز مبارز). دې ټولو لاریونونو د -19 1960-19--196060 the کلونو د مکسیکو کمپوزرانو ته اجازه ورکړه چې د میوزیک کلیکیتزم په لاره کې تجربه کړي ، تر دې چې یو سټلایټیک هایبرډي لاسته راوړي چې د ګ Mexicanو شناختونو ګډ ژوند لامل شو ، چې زموږ د مکسیکو میوزیک مختلف مخونه دي.
دوام او درز: 1960-2000
د شلمې پیړۍ په دوهمه نیمایي کې ، د لاتین امریکا کنسرت میوزیک د دوام او تحلیل رجحانات تجربه کړل چې په ترکیب کې یې د موسیقي ژبو ، سټایلونو او جمالیات تنوع ته وده ورکړه. د تنوع او مختلف تحلیلونو د ودې سربیره ، په لوی ښارونو کې د کاسمیټولوژیک په لور تدریجي رجحان هم شتون لري ، چې د نړیوال میوزیک خوځښت نفوذ لپاره ډیر خلاص دی. د اروپا او متحده ایالاتو څخه د "نوي میوزیک" د ادغام پروسه کې ، د لاتین ډیری پرمختللي کمپوزرانو په لاره اچول څلور مرحلې د بهرني ماډلونو په نیولو کې: sکیفی انتخاب ، تقلید ، ساتیري او بدلون (اختصاص)د ټولنیز چاپیریال او فردي اړتیاو یا غوره توبونو سره سم. ځینې کمپوزر پوهیدلي چې دوی کولی شي د لاتین امریکایی هیوادونو څخه د کاسموپولټن میوزیک رجحانونو کې برخه واخلي.
په 1960 کې پیل ، د تجرباتي طبیعت نوي میوزیک چلونه په ډیری امریکایی هیوادونو کې څرګند شو. کمپوزر چې د بریکآټ ټریډونو سره یوځای شوي ومونده چې دا به اسانه نه وي چې د دوی میوزیک خپرولو ، ترسره کولو او ثبتولو لپاره د رسمي تاییداتو ترلاسه کول اسانه کړي ، د لاتین امریکایی تخلیق کونکي په اروپا ، متحده ایالاتو او کاناډا کې میشته کیدو ته وهڅول. مګر دا ستونزمن حالت په اویایمې لسیزې کې په بدلون پیل وکړ ارجنټاین ، برازیل ، چیلي ، میکسیکو او وینزویلا ، کله چې د "نوې میوزیک" دوی د نړیوالو سازمانونو ملاتړ ترلاسه کړ ، ملي اتحادیې یې رامینځته کړې ، د بریښنایی میوزیک لابراتوارونه یې جوړ کړل ، د میوزیک ښوونځي او پوهنتونونو کې یې تدریس کاوه او د دوی میوزیک د فستیوالونو ، غونډو او راډیو سټیشنونو په خپرولو سره پیل شو. د دې ستراتیژیو سره ، د رابرټ ګارډ کمپوزرونو انفرادیت لږ شوی و ، څوک چې له نن څخه تعامل کولی شي او غوره شرایطو څخه خوند واخلي ترڅو نامتو معاصر میوزیک رامینځته او خپور کړي.
د ملتپاله څپې سره وقفه په مکسیکو کې د 50 1950s مو کلونو په وروستیو کې پیل او رهبري شوه کارلوس چاویز او روډلفو هففټر. د ټوټې نسل د تکثري تمایلو د پام وړ کمپوزرونه تولید کړل چې نن ورځ دمخه د نوي میکسیکو میوزیک "کلاسیک" دي: مانویل اینرقیز (1926-1994) ، جوکاوین ګیټریز هیرس (1927) ، ایلیسیا یورټا (1931-1987) ، هیکتور کوینټانر (1936) او مانویل دی الیاس (1939). راتلونکی نسل د تخلیق کونکو سره تجربه کونکي او د لټون لټون پیاوړی کوي څومره چې مهم دي ماریو لاویستا (1943) ، جولیو ایسټراډا (1943) ، فرانسسکو نويز (1945) ، فیډریکو ایبرا (1946) او ډینیل کیټن (1949) ، د یو شمیر نورو په مینځ کې. په 50s born born مو کلونو کې زیږیدلي لیکوالان د نویو ژبو او جمالیات ته ځان رسوي ، مګر د ډیر متنوع میوزیک لاریونو سره د هایبرډیت په لور روښانه تمایل سره: آرټورو میرکز (1950) ، مارسلا رودرېګز (1951) ، فیدریکو الوارز ډیل تورو (1953) ، ایوجینیو توسینټ (1954) ، اډوارډو سوټو ملن (1956) ، جاویر ایلویرز (1956) ، انتونیو رسیکور (1954) او 1954 ، د خورا مشهور
د 60 1960 period--2000 period period کلونو د میکسیکو میوزیک شارټونه او سټایلونه متنوع او ژور دي ، سربیره پر دې هغه څه چې د ملتپالنې سره مات شوي. ډیری کمپوزران شتون لري چې کولی شي په یو ډول نوي نیشنلزم کې موقعیت ولري ، د نوي تخنیکونو سره ترکیب شوي د مشهور میوزیک پورې اړوند سټایلونو کښت باندې د دوی د ټینګار له امله: د دوی په مینځ کې ماریو کوري الډانا (1931) او لیونارډو ویلزکوز (1935). ځینې لیکوالان یو نوي نیوکلاسیکل رجحان ته رسیدلی ، لکه څنګه چې د ګیټریز هیرس ، ایبرا او کیټین قضیه ده. نور کمپوزران د رجحان په نامه تکیه لري "سازمانیه له سره غورځول" ، دا د دودیزو موسیقي وسیلو سره نوي څرګند امکانات لټوي ، کوم چې ترټولو مهم کښت کونکي دي ماریو لاویستا او د هغ his ځینې شاګردان (ګریسیلا اګډویلو ، 1945 An انا لارا ، 1959 Lu لوئس جیم کورټیس ، 1962 ، وغيره.)
ډیری میوزیک تخلیق کونکي شتون لري چې په نوي تجربه کونکو کې برخه اخیستې ، لکه ورته ویل شوي "نوی پیچلتیا" (د پیچلي او مفکورې میوزیک لټون) په کوم کې چې هغه غوره شوی جولیو ایسټراډااو همدارنګه بریښنایی میوزیک او د میوزیک کمپیوټري له اتیایمو کلونو څخه (ایلویرز ، رسیک او مورالیس). په وروستي لسیزه کې ، په 1950 او 1960 کلونو کې زیږیدلي ځینې کمپوزران د هایبرډ رجحاناتو سره تجربه کوي چې د مکسیکو مشهور ښاري میوزیک او قومي میوزیک په نوي ډول تفریح کوي. له دې سکورونو څخه ځینې نیوټونال ب featuresې او مستقیم احساس لري چې د پراخه لیدونو راجلبولو لپاره اداره کړي ، د avant-garde تجربو څخه لرې. یو له بل سره مطابقت لري آرټورو میرکیز ، مارسله روډریګز ، یوجینیو توسینټ ، اډوارډو سوټو ملن ، ګابریلا اورټیز (1964) ، جان ټریګوس (1965) او ویکتور راسګادو (1956).
دود او تجدید ، تکثیر او تنوع ، کلتوری او استعداد ، پیژندنه او ضربیت ، دوام او درز ، لټون او تجربه: دا د یو اوږد میوزیک تاریخ د پوهیدو لپاره ځینې ګټورې ټکي دي چې شاوخوا سل کاله دمخه پیل شوي ، د میکسیکو میوزیک تخلیقیت وده کړې. د امریکې هیوادونو ترمنځ د امتیاز ځای ته رسیدو پورې ، او همدارنګه په ګ multiple شمیر ریکارډونو کې د نړۍ د پیژندلو تعریف (ملي او نړیوال) چې زموږ د کمپوزرانو کار یې مستحق دی ، د شلمې پیړۍ مکسیکو میوزیک مختلف مخونه.
سرچینه: مکسیکو این ایل ټیمپو نمبر 38 سپتمبر / اکتوبر 2000
